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目前日期文章:201509 (9)

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馬來魔@

女性導演南西邁爾斯執導的電影一向女人至上,無論是《天生一對》(The Parent Trap)的小女孩,或是《戀愛沒有假期》(The Holiday)的成年女性,她都有一套獨特的觀點去陳述不同階段的女人心事,就連以男性角色作為切入點的《男人百分百》(What Women Want)也是勸男人要傾聽女人心,這次的《高年級實習生》(The Intern)透過安海瑟薇這個女性創業者的角色,呈現女人在職場和家庭上的兩難,也對傳統職場歧視女性的現況多所調侃,就連勞勃狄尼洛這個男主角也是以女人心目中的理想好男人形象現身,不但是個風度翩翩的老紳士,而且還非常可靠。

即使《高年級實習生》在本質上依然是比較「女性」的電影,但是和南西邁爾斯以往的作品比起來,這次觸及的層面顯然更寬,不只講家庭或兩性關係,也把整個視野拉到職場,拓展到最實際的人生現況,讓本片成為幽默又療癒的「心靈雞湯」,也像是現代上班族的職場教戰守則,是一部正面積極、甜而不膩,娛樂性和啟發性兼具的電影,值得一看!

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馬來魔@

吸血鬼帶著狼人、木乃伊、科學怪人等奇幻人物再度大團圓,為傳說中的恐怖人物賦予可愛面貌,《尖叫旅社2》(Hotel Transylvania 2)延續前集的設定,讓這間專門接待怪物的神秘旅社開始接待人類,吸血鬼女兒也和人類男孩成親,生出小小吸血鬼,讓這個怪物家族再度天翻地覆。

由喜劇明星亞當山德勒參與編劇的《尖叫旅社2》,維持他的一貫路線,是一個關於家庭、宅男、好友的故事,和以往的亞當山德勒電影有相似的主題,差別在於他是用動畫的方式呈現,主打家庭觀眾,所以當然不會有亞當山德勒的黃色笑話,由他配音的吸血鬼老爹也和傳統的爸爸一樣,總是為兒女勞心勞力,由美國小天后賽琳娜戈梅茲配音的吸血鬼女兒則是代表新生代的年輕人,總是受不了父親的古板觀念,想要走自己的路,談自己的戀愛,和人類成婚之後,在這集裡面也當了媽媽,這次終於換她為兒子窮緊張了!

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馬來魔@

特務組織拿少年罪犯作實驗,把宅男變成超級特務,後來又覺得難以控管,於是終止計畫,把這個死阿宅消除記憶,丟在小鎮自生自滅,後來偉大的政府打算滅口,於是再找來一群精神病患,用洗腦的方式把他們變成殺手,去追殺倒楣的阿宅,還好阿宅的特務靈魂覺醒,在小鎮裡面和殺手展開決鬥,政府怕事蹟敗露,利用媒體放假消息,說小鎮有傳染病,而那個死阿宅正是傳染源,被洗腦的民眾信以為真,無辜的阿宅特務面對邪惡政府的洗腦陰謀,只能靠自己展開反擊!

《廢柴特務》(American Ultra)是一個莫名其妙的故事,充滿毒品的迷幻元素,以及追殺逃亡的暴力元素,打鬥鏡頭很多,但是氣氛超級詭異,主角遇到的全都不是正常的事情,甚至連對話都非常無厘頭,看完以後就是覺得有點奇怪,但更離奇的是你可能還說不出怪在哪裡,只會覺得「我到底看了什麼」,但這樣的電影竟然出乎意料的不討人厭,而且還很有風格,符合年輕世代不按牌理出牌的思考模式,可以說是一部非常另類的黑色動作喜劇,或者也可以說是諷刺喜劇。

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馬來魔@

以前在一個保守的學校辦電影社團,看到老師指著勞勃狄尼洛的海報,說「這個人演的電影都是髒話」,如果這位演技派明星知道自己被這樣論斷,不知作何感想?一直以來,從部份學院派人士流傳而來的錯誤觀念,不斷的用「有沒有暴力色情和髒話」之類的標準來評斷電影,卻對電影背後的創作意義完全無視,如果從小被這樣教育,對電影的知識或品味想必難以提升,在討論《震撼擂台》(Southpaw)之前,告訴你這段經歷,就是請你調整你的眼界,讓你知道雖然本片無法(也沒必要)避免髒話和暴力,卻依然是充滿正面能量的電影。

拳王的小孩沒看過拳賽,因為她的母親認為那太暴力,直到拳王拗不過小孩的要求,終於勉強讓她在拳擊場旁邊的房間看電視直播(還是沒讓她看現場,因為怕她承受不住),結果孩子看完拳賽,不但沒有承受不住,反而親眼看到父親的奮鬥,這段劇情證明一件事,就是不用害怕那些(你認為的)暴力或恐怖的東西會對小孩有什麼壞影響,重點是他為什麼想看,以及從這些資訊裡面體會到什麼(未必是負面的)。看到自己的父親走出低潮,重新找回榮耀,那樣的「身教」對小孩產生的正面影響,已經超越了「拳擊(或者電視影像)是否過於暴力」這種無知的觀點。

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馬來魔@

《聖母峰》(Everest)是很適合看大銀幕的電影,因為在家看DVD比較難感覺到那種壯闊,也比較難體會到自然界何其龐大,人又有多渺小,透過電影銀幕的放大作用,很容易就可以讓你有這樣的感受,但是觀眾在選擇這部片的時候也許心態要調整一下,因為這雖然是一部「災難片」,但不是一部災難「動作片」,所以他其實並不過癮、並不刺激,反而有些沉重,但那種沉重,是對生命的省思。

改編自1996年真實山難事件的《聖母峰》,劇情非常簡單,前半段就是描述來自各地的一群登山者如何完成準備工作,後半段就是他們正式攻頂,但是下山的時候遇到暴風雪,有人安全下山,也有人永遠下不了山,但因為是真實故事改編,所以整部電影力求寫實,你不會看到像《巔峰極限》(Vertical Limit)那種很誇張的動作場面,也不會有很帥氣的英雄跑出來拯救大家,因為這部電影要表達的是人在面對自然環境的時候所遭遇到的真實狀況,有可能脆弱到不堪一擊,也有可能在險惡的環境裡面表現出生命的堅韌。

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馬來魔@

改編自小說的《移動迷宮》(Maze Runner)描述一群青少年被消除記憶、丟進迷宮,迷宮內部會不斷移動,還有怪物看守,直到男主角找到方法帶領大家逃出來,才發現世界早已因天災而毀滅,活下來的青少年被大人拿來作實驗,想找出傳染病抗體的秘密,續集《移動迷宮:焦土試煉》(Maze Runner: The Scorch Trials)描述逃出迷宮的這群人發現實驗還在繼續,已經變成焦土的殘破世界竟然還有病毒肆虐,感染者變成殭屍,簡直跟《陰屍路》(The Walking Dead)沒兩樣。你以為你逃出了迷宮,其實整個世界就是一座大迷宮,想要擺脫掌控,何其艱難!

如果《移動迷宮》第一集將逃出迷宮作為爭取自由的途徑,那麼這次的第二集就是告訴你一個更殘酷的現實:自由之路,永遠是崎嶇的,但即使爭取自由的過程是如何的窒礙難行,你還是必須堅持到底。片中的迷宮如同社會制度的象徵,由掌握權力的大人決定你的命運,有人害怕面對危險,寧願向威權制度妥協,只為了要擁有看似穩定的生活,但也有人是「不自由,毋寧死」,用盡力氣都要爭取生命的自主權。《移動迷宮》看似一個科幻故事,其實透過虛構世界,呈現當今社會價值觀的拉鋸,就是自由與極權的對抗、歸順與反叛的衝突。

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馬來魔@

《HERO》是木村拓哉的經典日劇之一,從電視版的第一部,到多年後推出的第二部,都有不錯的評價,即使前後兩部電視劇的女主角不同,合作演出的班底也有所差異,但是由木村拓這個靈魂人物貫穿全劇,也已經塑造出深植人心的銀幕形象,這個穿著橘色羽絨外套、不太守規矩,而且喜歡電視購物的另類檢察官「久利生公平」,可說是人如其名,他的名字就叫作「公平」,所以他追求的也是公平,而為了這份公平正義的堅持,可以排除萬難,直到找到真相為止。

把熱門電視劇搬上電影銀幕,是很常見的日劇操作模式,《HERO》在2007年曾經推出過電影版,如今再推出電影版的第二集,除了木村拓哉繼續掛頭牌之外,最大的噱頭就是把前後兩部電視劇的女主角松隆子和北川景子全部找回來,形成兩大美女共聚一堂的熱鬧景況,並且讓多年不見的松隆子和木村拓哉再度碰頭,繼續炒作這兩個角色之間的曖昧感情,事實上這不是一部愛情劇,所以感情關係始終難見具體進展,但角色之間的曖昧關係,為影迷帶來很大的幻想空間。

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馬來魔@

「快遞員」法蘭克馬丁回來了,但你可能很疑惑,為什麼同一個角色會長得不一樣?不是他去整形,而是換人演了!這部電影比較像「前傳」,從這個角色的年輕時代講起,但是不是年輕時代其實也沒差,這系列一向沒什麼劇情,就是看他怎麼打而已,而且還都打得蠻漂亮的,所以不管換什麼人演,只要他能打,應該也沒有太多人會在乎他長什麼樣子。

《玩命快遞:肆意橫行》(The Transporter Refueled)就是《玩命快遞》系列的第四集,再度描寫這個為黑幫地下組織送快遞的男主角,如何衝鋒陷陣、使命必達,這個系列捧紅了光頭打仔傑森史塔森,他一共演了三集,可惜這次的第四集沒有繼續由他主演,而是找來艾德斯克林接棒演出,為這個系列帶來新氣象。艾德斯克林比較年輕,打起來比較優雅,跟傑森史塔森的硬漢路線有所不同,觀眾喜歡舊版和新版也許因人而異,只能說是風格不同、各有千秋,打上「盧貝松監製」的名號,品牌形象穩固,也依然維持基本水準。

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馬來魔@

說到香港導演林嶺東,也許年輕一輩的觀眾會不太熟悉,其實他在80~90年代是跟吳宇森齊名的導演,以警匪或江湖題材著稱,吳宇森拍過《英雄本色》讓周潤發大紅大紫,林嶺東拍過周潤發的另外一個代表作《監獄風雲》,只是吳宇森近期的作品較為密集,而林嶺東確實沉寂了很長的一段時間,如今的《迷城》作為他重返影壇的大作,證明林嶺東依然寶刀未老。

《迷城》用90年代警匪動作片的套路,加上香港回歸後的新時代氛圍,呈現港片最擅長的情義悲劇主題。有趣的是,早期港片最愛拍「大圈仔」的故事,把黑幫殺手設計成從大陸來到香港討生活的亡命之徒,但如今為了配合大陸市場,不能把黑幫殺手描寫成大陸人,所以這次不拍「大圈仔」,改拍「台灣幫」,讓來自台灣的張孝全和高捷有機會在港片露臉。高捷演起黑幫人物早已駕輕就熟,可惜這次只是配角,發揮空間不大,反而是張孝全難得以反派狂人的形象現身,殺人不眨眼的狠勁以及江湖人的滄桑,都演得很有味道。

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