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馬來魔@

定格動畫(黏土動畫)是一種非常費工的動畫型態,動畫師必須一格一格的作出人物角色和背景的細微移動,每一格都會以電影攝影機拍攝下來,再經由後製剪接,才能讓動畫角色活起來,以每秒24格來算,你就能想像一部兩小時以內的電影長片到底要作多少黏土才能完成,真的是工程浩大啊!

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馬來魔@

青少年小說改編搬上大銀幕的風潮越來越興盛,從《飢餓遊戲》(The Hunger Games)到《分歧者》(Divergent)都是廣受歡迎的作品,這類的題材大都具有「反烏托邦」概念,認為某些社會制度雖然表面上可以建立秩序,實際上卻是充滿壓迫,而且不公不義,被逼著要遵守規定的年輕人只好起身奮戰,爭取應得的自由與尊嚴,在現實世界中掌握權力的成年人對於這類的作品大都不樂見,或者不鼓勵,理由當然是年輕人不該反叛規則,只要乖乖聽話就好,但年輕世代對於這類作品大都非常嚮往,因為他們被成年人建構的(不合理、不公平)的規則壓得喘不過氣,這類的作品如同一個情緒出口,幫他們宣洩長期累積的苦悶。

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馬來魔@

前陣子好萊塢眾多大牌女星私密照外流,被有心人士貼上網,引起A咖女星人人自危,這事件剛好對應到《愛愛上雲端》(Sex Tape)的劇情,引起諸多話題,所以不要以為電影裡面發生的事情都是鬼扯,因為有太多了例子證明電影裡面描述的事情都很有可能在現實世界發生,而且現實很可能比電影更誇張,「戲如人生」這句話可不是說著玩的!

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  馬來魔@

長期以來,台灣所謂的「軍教片」大都把當兵這件事情拍成喜劇,塑造一種「當過兵才是真男人」以及「當兵會使人成長」之類的觀念,但是「政治正確」是否等於「真的正確」則沒有人願意去思考,也很少看到相關的電影提出任何不同角度的描述,早期那些軍教片在某些程度而言,很可能成為變相的政令傳聲筒,把「年輕人被迫失去自由」這種在本質上可以稱為時代悲劇的東西包裝得很勵志,卻對敏感的現實層面避而不談,如今鈕承澤導演的《軍中樂園》用一句台詞就提出所有疑問:「為什麼人要當兵?為什麼我們都沒有選擇」?一句話就講出整個大時代之下無可奈何的悲劇性。

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馬來魔@

2005年《萬惡城市》(Sin City)以風格化的黑白構圖成為焦點,續集卻「只聞樓梯響」,直到9年後才終於推出,當年憑本片一鳴驚人的潔西卡艾芭也已從辣妹變辣媽,續集姍姍來遲,早已錯過黃金時期,還好《萬惡城市:紅顏奪命》(Sin City: A Dame to Kill For)以兩大「紅顏」為賣點,潔西卡艾芭和伊娃葛林竟然在這部以男性情仇為主體的黑街電影裡面成為兩大命脈,在賞心悅目當中呈現悲劇色彩。

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馬來魔@

台灣電影從沒落到復甦,除了專業電影人的努力之外,很多從其他領域跨界拍電影的創意人也交出漂亮成績單,很多人以為《海角七號》是國片重新受到歡迎的一個分水嶺,事實上在《海角七號》之前,周杰倫執導的《不能說的秘密》就已經帶起第一波高潮,後來在國片起飛之後,又出了一個九把刀,他自己擔任導演,把他自己的小說搬上銀幕,《那些年,我們一起追的女孩》創造台灣電影新經典,也讓長期被忽視或低估的網路文學和輕小說重新受到重視,如今的《等一個人咖啡》比照《那些年》的模式再次締造佳績,一股年輕世代的電影浪潮已然崛起!

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@馬來魔

法國名導盧貝松創造過不少女性英雄角色,無論是《霹靂煞》(Nikita)或《第五元素》(The Fifth Element)都強調女性的力與美,以女主角名字作為片名的《露西》(Lucy)看似重複他以往熟悉的黑幫暴力故事,但劇情天馬行空、超乎想像,堪稱是他近期最大膽,也最具開創性的作品。不過對於台灣觀眾而言,這是非常爽快的自High片,看到101大樓、晶華酒店、三軍總醫院(汀州院區)、永樂市場、市府轉運站、桃園機場第一航廈,甚至連國旗都在大銀幕上出現的時候,你就可以想像台灣媒體為什麼會集體高潮,觀眾又為什麼會如此爽快了!

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馬來魔@

《大宅們》主題曲「我爸的筆」據說在大陸被禁唱,實在毫無道理,這明明就是「我爸的筆」,又不是「你媽的筆」,更不是「草泥馬的筆」,到底是有什麼好禁唱的咧?相較之下,台灣比較有幽默感,本來雙關語的笑話就是懂的人就會笑,就像網路上那一大堆的胡說八道,雖然不正經,但其實就是一種生活樂趣啊!

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